一、動漫產(chǎn)業(yè)可以帶來的發(fā)展空間

  （1）動畫產(chǎn)業(yè)

從世界范圍內看，動漫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為21世紀知識經(jīng)濟時代的產(chǎn)物也是一種無煙產(chǎn)業(yè)，世界發(fā)達國家一向非常重視動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，它已經(jīng)成為各國爭先恐后發(fā)展的文化支柱性產(chǎn)業(yè)。早在很前的一段時間日本的動漫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)一度超過鋼鐵等產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)值，成為僅次于旅游業(yè)成為第二大產(chǎn)業(yè)，在美國，韓國等國的發(fā)展也極為的可觀，然而對中國而言，動漫產(chǎn)業(yè)也已經(jīng)不是一個新的概念了，而是耳孰能賢的新興之詞，但是盡管很新，發(fā)展卻問題叢叢，遠遠落后于發(fā)達國家之列。

在中國，有3.7億的青少年是動畫產(chǎn)業(yè)的消費群體。在80后中四成看動漫，90后中七成看動漫然而00后幾乎是看著動畫片長大的一代。在我們所知的動漫大國，如日本，美國，每年有動漫產(chǎn)業(yè)竟可帶來幾千億的利潤。據(jù)了解截止2008年末我國的動漫產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)值已經(jīng)達到260億人民幣。并且我們動漫市場還有1000億元人民幣的產(chǎn)值的空間等待開發(fā)。
 
  （2）衍生產(chǎn)業(yè)

如我們所知，動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展可以影響很多的行業(yè)，如，周邊玩具，服裝，廣告，影視聲優(yōu)等等。然而實際上，動漫產(chǎn)業(yè)的衍生產(chǎn)業(yè)相比較動漫本身可以帶來更豐厚的利益。據(jù)估算在我國，動漫每年占有三四百億的市場，然而其中七成都來自于衍生產(chǎn)品。

以日本動漫為例，日本近十年來每年由動漫衍生產(chǎn)業(yè)授權會帶來20000億日元的利潤，包括其衍生產(chǎn)業(yè)的利潤占總GDP的6%以上。一般來說，日本動漫市場有著三個層次：1.播出市場2.圖書影視市場3衍生產(chǎn)品市場。然而實際上第三個層次擁有最長的周期。比如說我們很熟知的一個日本動漫形象哆啦A夢，其形象來自于日本漫畫家藤子不二雄的連載漫畫《哆啦A夢》，哆啦A夢在連載之后吸引了大量兒童的注意力，廣受兒童喜愛。因此很快便進行了動畫化，出現(xiàn)在了電視屏幕上，使得這只機器貓變得更深入人心，流入了其他國家。如今我們可以在錢包，衣服，玩具，食品，餐廳包裝甚至主題游樂場看見這個熟悉的經(jīng)典形象，然而實際上仍舊會關注這部動漫本身的，并不是大多數(shù)。當人們喜歡一部作品的時候回去買相關的產(chǎn)品，就像是人們喜歡機器貓所以會買擁有機器貓圖案的用品，如果涉及多個領域授權，獲得的利潤也是不言而喻。

同樣在美國也擁有相似之處，風靡世界的迪士尼動畫，米老鼠唐老鴨已經(jīng)膾炙人口。美國動畫產(chǎn)業(yè)的出口僅次于機組算計產(chǎn)業(yè)，每年帶來近20000億美元的產(chǎn)值、雖然動畫與產(chǎn)品的聯(lián)系不如日本緊密，但是它擁有更為廣闊的市場，如今分布著數(shù)百家相關產(chǎn)品的專賣店。

再舉一個例子，我們中國由廣東原創(chuàng)動力文化傳播有限公司出品的喜羊羊與灰太狼，目前成為了國產(chǎn)動漫中關注的最高的動畫片之一，如今我們在中國市場上隨處可見印著喜羊羊形象的產(chǎn)品，文具，玩具，服裝等。甚至在廣告上也得到了形象的授權，如“步步高點讀機”?？梢韵胂?，僅僅是一個簡單的動漫形象，在撲捉了大量小孩子的喜愛后實體市場上也得到了一定程度上的壟斷。

但是，目前我國在動漫市場上仍由日本及美國產(chǎn)品為主導，在衍生產(chǎn)品上，60%來源于日本，30%來源于美國，國產(chǎn)作品僅占市場的10%?？梢哉f外來作品壟斷了中國動漫市場的半壁江山，如果說中國可以發(fā)展良好的動漫產(chǎn)業(yè)，其衍生產(chǎn)業(yè)上必會帶來很高的利潤。

二、關于文化侵略

   （1）外來文化對新一代的影響

實際上動畫產(chǎn)業(yè)屬于文化產(chǎn)業(yè)的一種類型。胡錦濤總書記也曾說過“發(fā)展動漫產(chǎn)業(yè)，對于傳播先進文化、豐富群眾生活、促進青少年健康成長、培育新的經(jīng)濟增長點都具有重要意義。希望你們充分利用動漫園這個平臺，努力創(chuàng)作出更多世界一流的動漫作品，推動動漫產(chǎn)業(yè)不斷做大做強。”

 比如在日本動漫中，我們可以看到大量的日本文化元素，現(xiàn)在喜愛日本動漫的中國青少年很多都在無形中接受了這些思想與文化。在中國，有將近3.7億的青少年是動漫產(chǎn)業(yè)的消費群體，現(xiàn)在越來越少的青少年關注中華文化，然而在這個長期被日本文化壟斷的市場中，只會導致對中國文化的二次侵略。在看日本動漫的青少年群體中，我們不難發(fā)現(xiàn)一個現(xiàn)象便是他們大多會使用日文的基本用語，了解一些日本的風俗習慣，相反連中國的節(jié)日都不清楚。有很多家長將其歸類為“孩子不愛國，整天看小日本的東西”。然而實際上并非如此，如果說只有一個孩子出現(xiàn)了這樣的問題，那是孩子出了錯，如果說一群孩子出了這樣的問題，那邊是社會的問題。中國沒有做出能夠吸引青少年并且傳輸中華文化知識的作品，外國動畫片更加有趣，小孩子自然是喜歡外來作品。長期下來，被外國文化侵蝕能說是孩子的問題嗎？他們只是隨著自己的興趣選擇。

所以說，想要抵抗外來國家的文化侵略，就要從新一代入手。一個國家最可怕的不是消亡，而是失去了自己的民族精神。同樣，我們不可能禁止外來作品的入口，所以我們最好的做法便是與其競爭。

  （2）薩契爾夫人“等他們的電視節(jié)目走入英國再告訴我。”

 我曾聽過一個關于薩契爾夫人的事件，中國的電視壟斷了英國的市場。有人將這個情況報告給了薩契爾夫人，然而當她聽到這個狀況時，只說到“這種事情無關緊要，等他們的電視節(jié)目走入英國再告訴我。”

 我覺得我們有必要思考一下這句話所帶來的深意。我們可以回想一下，就目前來說國內較為知名的電視節(jié)目《中國達人秀》《中國星跳躍》《中國好聲音》等等均是模仿外國知名節(jié)目，而我們的原創(chuàng)節(jié)目卻寥寥無幾，硬要說的話倒是有一個——《新聞聯(lián)播》。綜上所述，我們中國的文化不僅僅是在動畫方面遭到了外國的侵蝕，實則滲透到了每一個領域。家長也許只是發(fā)現(xiàn)孩子關注與外國動漫，卻沒有發(fā)現(xiàn)自己也是在關注外來節(jié)目，中國人本來覺缺乏創(chuàng)新精神，這種盲目的學習只會導致中國文化最后的喪失。

 如果有一天，中國人的不管是電影也好動畫也好電視節(jié)目也好可以受到外國人地喜愛和模仿，中國人便可以挺直身板站在撒奇爾夫人的墓前告訴她這個消息。