《新聞聯(lián)播》日前點(diǎn)名批評(píng)《喜羊羊和灰太狼》和《熊出沒》暴力失度、語言粗俗。動(dòng)畫片的制作方回應(yīng)稱，兩部動(dòng)畫片正在全面修改。新聞出版廣電總局表示將出臺(tái)《國(guó)產(chǎn)電視動(dòng)畫片內(nèi)容標(biāo)準(zhǔn)》，對(duì)暴力、低俗、危險(xiǎn)情節(jié)和不文明語言作出限制。但這個(gè)話題仍在網(wǎng)絡(luò)上繼續(xù)發(fā)酵。

一個(gè)經(jīng)典的對(duì)比是：夢(mèng)工廠出品的《功夫熊貓》電影一經(jīng)面世，我國(guó)很多家庭老少出動(dòng)，爭(zhēng)睹為快；而《喜羊羊》上映，許多家長(zhǎng)寧愿站在電影院門外等候，也不愿陪孩子入院觀看——我國(guó)動(dòng)畫片的吸引力為何不如美國(guó)？久遭詬病的暴力和粗俗問題根子何在？我國(guó)動(dòng)畫作品的缺陷究竟在哪？

近日，記者采訪數(shù)位資深業(yè)內(nèi)人士，他們認(rèn)為，中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)生過很多寓教于樂的好作品，現(xiàn)在的問題是本土原創(chuàng)太少，暴力和粗俗問題正是在這種低層次原創(chuàng)背景下凸顯出來。

“他們那種爭(zhēng)斗不是你死我活的”

美國(guó)達(dá)特茅斯學(xué)院教授、國(guó)際動(dòng)畫電影聯(lián)合會(huì)前副主席大衛(wèi)·艾里克在央視上看了一些《喜羊羊和灰太狼》的電視劇，認(rèn)為這部片子的技術(shù)一般，但故事寫得不錯(cuò)，角色很吸引小孩。艾里克透露，動(dòng)畫片爭(zhēng)議在美國(guó)也發(fā)生過。

他喜歡的卡通人物之一，貝蒂娃娃，曾被一些保守的美國(guó)人認(rèn)為太過性感。1935年以后，動(dòng)畫師不得不將她的裙子畫得更長(zhǎng)些。美國(guó)其他動(dòng)畫制作者也必須考慮角色如何穿著才合適，接吻接多長(zhǎng)時(shí)間。

到上世紀(jì)60年代，《貓和老鼠》，還有《兔八哥》，再?zèng)]有一個(gè)角色被殺死，主角被揍得鼻青臉腫之后很快恢復(fù)原樣，又投入下一場(chǎng)“戰(zhàn)斗”。

20年前，美國(guó)電視MTV頻道推出了一部新片《癟四與大頭蛋》，該片鎖定青少年與成人作為收視群，不宜兒童觀賞。片子播出正火的當(dāng)頭，俄亥俄州一個(gè)小孩被他的兄弟放火燒死，他媽媽認(rèn)為兒子是受了劇集的影響。這種作品到底會(huì)不會(huì)引發(fā)小孩的暴力傾向？艾里克表示，心理學(xué)家對(duì)此莫衷一是。

武漢動(dòng)漫協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)張敏認(rèn)為，《喜羊羊》系列對(duì)羊族群的描寫具有積極向上的引導(dǎo)性，對(duì)話也是幽默的，但是對(duì)灰狼家族自私貪婪的刻畫處理有些絕對(duì)化，不像《貓和老鼠》打完了又和好，還簽和平協(xié)議，“他們那種爭(zhēng)斗不是你死我活的”，隱含了一種更積極的人生觀。

名家名作太少

艾里克介紹，為動(dòng)畫片注入家庭價(jià)值觀念的做法，最初是迪斯尼進(jìn)行嘗試的，并從動(dòng)畫片延伸到主題公園。他指出，商業(yè)目的為迪斯尼帶來了巨大的收入：以前都是孩子及其朋友一兩個(gè)人看電影或逛公園，現(xiàn)在有了這個(gè)“家庭價(jià)值”，就全家出動(dòng)了。父母要是覺得這是一部“家庭電影”，他們往往愿意陪孩子們一起欣賞。

艾里克認(rèn)為，很多中國(guó)動(dòng)畫片所表達(dá)的家庭觀念、集體主義觀念一點(diǎn)也不比美國(guó)遜色，相反，他們經(jīng)常由于做得太明顯了，基本故事都沒有說好就開始表達(dá)觀念，帶給人一種說教的感覺。

張敏也覺得中國(guó)作品的價(jià)值觀不輸外國(guó)同行，差在原創(chuàng)有趣、經(jīng)典難忘的故事太少。據(jù)他透露，我國(guó)有很多電視臺(tái)和影院，對(duì)動(dòng)畫作品的需求很大，盡管有一萬多家動(dòng)漫企業(yè)，作品仍供不應(yīng)求。

很多時(shí)候，動(dòng)漫公司老總一夜間“頭腦風(fēng)暴”就拍出了“創(chuàng)意”，然后趕緊上馬生產(chǎn)劇集。“這種企業(yè)表現(xiàn)，與美國(guó)公司完全不同，皮克斯可以為了一部影片琢磨三年。”

同時(shí)他指出，我國(guó)社會(huì)精英不太重視為兒童提供精神食糧，全部?jī)和膶W(xué)可能只有20%左右的文字適合動(dòng)畫再現(xiàn)，大量動(dòng)畫作品是新編、現(xiàn)編，粗制濫造普遍。“名家名作太少了。這個(gè)‘名作’，不是指市場(chǎng)效益，而是深厚的價(jià)值觀和新穎的表現(xiàn)形式”。

刻意模仿美國(guó)和日本動(dòng)畫

1949年以后，中國(guó)對(duì)動(dòng)畫生產(chǎn)廠家進(jìn)行了調(diào)整，并授權(quán)他們生產(chǎn)一種教育性動(dòng)畫，“只給孩子們看”，寓教于樂。廠家后來搬到了上海，50多年來屢有驚艷表現(xiàn)。

艾里克注意到，當(dāng)杰出的動(dòng)畫師阿達(dá)(徐景達(dá)，美術(shù)片導(dǎo)演)嘗試創(chuàng)作嚴(yán)肅成人漫畫時(shí)，他也會(huì)兼顧考慮怎么吸引兒童，其作品《三個(gè)和尚》就深受兒童喜歡，還獲得了1980年柏林電影節(jié)的最佳動(dòng)畫片獎(jiǎng)。

艾里克常在課堂上和一些動(dòng)畫節(jié)上推介《三個(gè)和尚》，認(rèn)為此片融合了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力，比如剪紙和皮影、水墨國(guó)畫技術(shù)。在他眼中，上世紀(jì)五六十年代的中國(guó)動(dòng)畫達(dá)到了令世人矚目的高度，《大鬧天宮》就具有鮮明民族風(fēng)格。

艾里克覺得現(xiàn)在中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作界實(shí)際上有一種刻意模仿美國(guó)、日本動(dòng)畫的傾向，其中包括引入價(jià)值理念，同時(shí)因?yàn)榧夹g(shù)粗糙，他們所表現(xiàn)的西式個(gè)人英雄主義顯得有些粗暴。

中國(guó)民族文化向世界動(dòng)畫業(yè)提供養(yǎng)料，他認(rèn)為標(biāo)志性的結(jié)晶是夢(mèng)工廠《功夫熊貓》系列。

張敏表示，江通制作的《天上掉下個(gè)豬八戒》等作品，對(duì)民族文化進(jìn)行了有益的開掘，但是總體而言尚沒有找到迥異于美、日動(dòng)畫特色的獨(dú)有路子，“畢竟，中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)化只有六七年，而國(guó)外發(fā)展了100多年”。

綁壞蛋用什么植物，手冊(cè)說得很具體

國(guó)內(nèi)很多動(dòng)漫公司為美國(guó)迪斯尼做過動(dòng)畫“代工業(yè)務(wù)”，每次承接任務(wù)，都會(huì)收到一部迪斯尼給的制作手冊(cè)，哪些能在動(dòng)畫片中出現(xiàn)，哪些不能出現(xiàn)，手冊(cè)里都說得很清楚。

比如在給低幼孩子看的動(dòng)畫片里，小孩子過馬路必須要牽著大人的手，騎自行車必須戴頭盔，人行道必須畫得足夠?qū)捵屓擞邪踩械鹊取?/p>

動(dòng)漫導(dǎo)演何子力所在的公司，也承接過迪斯尼的“代工業(yè)務(wù)”，他曾在接受媒體采訪時(shí)說，有一次他們畫了一個(gè)情節(jié)——用繩子綁住壞蛋，迪斯尼方面立刻回復(fù)指出：“不能用繩子綁，會(huì)教壞小孩子，用水草松松地繞一下會(huì)好一些。”

艾里克猜測(cè)，迪斯尼的制作手冊(cè)可能是一種建議手冊(cè)，告訴動(dòng)畫廠商什么能做，什么不能做，因?yàn)殡娨暸_(tái)必須做到敏感而謹(jǐn)慎，不能提供口實(shí)引起媒體批評(píng)，也不希望被觀眾起訴。

武漢江通動(dòng)畫董事長(zhǎng)朱佑蘭介紹，所謂制作手冊(cè)，就是委托方提出的一些業(yè)務(wù)標(biāo)準(zhǔn)和具體要求，代工企業(yè)必須嚴(yán)格按照具體劇本要求來“施工”，不需要自己隨意發(fā)揮和拿捏。

“馬路畫多寬才算寬？綁壞蛋的水草是哪種植物？繩子用什么材料制作？不能由我們說了算，人家的劇本會(huì)說得很專業(yè)、具體。”朱佑蘭表示，盡管創(chuàng)意很難直接采用，為迪斯尼代工還是讓自己的員工學(xué)到了大量技術(shù)和觀念。